愛之深責之切，網友Dosss之前才在網誌大刀闊斧批評軟硬復出的變質墮落，大概尚嫌未夠喉吧，上周五失驚無神在《成報》上再修理一番。我沒有聽電台節目的習慣，況且〈廣播道殺人事件〉大行其道之時，我還是小學生，印象最深不過是他倆赤膊的大碟封面。對於他們復出開演唱會，我沒有趁熱鬧的興奮。讀到Dosss的文章，我也只有暗暗拜服他的識見。
不無巧合，我早前也寄了篇文到同一份報紙，總算不甘後人。文章今日見報，談的是成龍大哥的電影。
雖然已經不是首次投稿，但是我最長的一篇投稿文字。自問貪慕虛榮，看見文章一字不漏地印在報紙上，竊喜之餘，內心更有種充實的感覺。
筆者文章：〈是轉型，抑或原地打轉？〉
《無間道風雲》The Departed(2006年)
導演：馬田史高西斯(Martin Scorsese)演員：里安納度狄卡比奧(JLeonardo DiCaprio)、麥迪文(Matt Damo)、積尼高遜(Jack Nicholson)、麥克華堡(Mark Wahlberg)、馬田辛(Martin Sheeni)
「有槍在手，兵和賊又有何分別？」，積尼高遜這句對白，大抵是馬田史高西斯在《無間道風雲》要說的主題，而非玄之又玄的無間地獄——如果照搬港版的主題的話，要多費一大輪唇舌解釋佛經道理，而(西方)觀眾仍然一頭霧水，肯定吃力不討好。
片中，狄卡比奧與麥迪文看似在黑白道上各有各的打滾，其實殊途同歸，是對兩生花，都想擺脫環境與過去的束縛(積尼高遜亦然，從開場的獨白便可知一二)，同樣與上司/大佬情同父子(例子：馬田辛叫狄卡比奧留在家吃晚飯。麥迪文每次打電話給積尼高遜，都親暱地叫Daddy)，警局跟黑道一樣粗口橫飛，甚至安排心理醫生同時周旋在兩男之間。
對比起大部分港產片，《無間道》精心包裝得深沉低調，人人出入不是西裝就是皮褸，扮型耍酷，壓住火氣，待骨節眼處才狠狠一擊；相反，《無間道風雲》的風格張揚浮躁，大鳴大放，口水多，粗口多，血漿多。
從風格和主題的根本分別，可以相信，史高西斯並不甘心做劉偉強的「老翻」。
所以，將《無間道》視作經典去審視《無間道風雲》，進而數落後者如何有所不及，未免不太公平，尤其是《無間道》本身也存在不少缺陷。比如找來樣貌與梁朝偉劉德華毫不相似的余文樂和陳冠希，在同一部戲中演少年版，便是一大失敗的安排——除非整容或重病，否則一個人十年間斷斷不會走樣到難以辨認的地步。港產片之所以叫觀眾洩氣，有時就是為了捧紅新人或增強聲勢，其他甚麼都不理會，包括觀眾的眼睛。這方面《無間道風雲》由主角直接擔綱就連戲得多。不過，這就不能因此忽視《無間道風雲》是如何的強差人意。
必須聲明，我的意見並非先入為主，畢竟《無間道》已經是四年前的電影了。早陣子電視台趁機重播，我才發覺有很多情節已經忘記得一乾二淨。
角色深刻？
片中多個人物中，唯一刻劃得最深刻最成功的是飾演陳永仁的狄卡比奧。將他家族不光彩的過去交代清楚，為他答應去做臥底提供充份的理由——儆惡懲奸尚屬其次，重要的是洗脫那近乎原罪的污名。加上他表現箇中的身不由己恰到好處，奸到出面的麥迪文自然被比了下去。
眾口稱譽的積尼高遜演老奸巨猾的黑幫大佬無疑搶鏡，但亦有誇張過火，好像將手下戶口等個人資料交給麥迪文時，儘管去的是放鹹片的三流戲院也罷，在公眾場所見面已經容易暴露行蹤被人發現，積尼高遜怎可能見到麥狄文，馬上站起身扮露械狂嚇他？
演「黃Sir」的馬田辛之所以毫無表現，既是個人演技、魅力使然，亦與劇本安排不無關係，畢竟主要的戲分都被艾力寶雲與麥克華堡搶去。後者是馬田辛的助手，我認為這個新加的角色的功用，只是為結局畫上「完美」的句號，別無其他。他每次開聲都粗口爛舌，本來是角色的一大特徵，然而當警署以至全片上下都是如此的時候，他的形象自然不會突出。而他的造型更是糟透，尤其看不順眼他那七三分界的頭髮，簡直比《達文西密碼》的湯漢斯還要難看。
女角二合為一，雖則可以將戲份更加集中，但始終很難說服觀眾去相信她同時愛上兩個主角或者兩男會愛上她，特別是女的無論樣貌抑或身材(甚至演技)都平平無奇，不見得會有左右逢源的魔力。
劇本嚴謹？
看完《無間道風雲》，有不少地方都要打個問號。麥迪文在後巷殺了無辜途人，被閉路電視拍下一段不了了之都算，積尼高遜作為FBI線人事關重大，究竟是怎樣的一回事？他從中有甚麼得益？本來可以牽涉到洲警與FBI之間的衝突，現在由麥迪文幾顆子彈了結掉，死得不明不白。除非《無間道風雲》又打算開拍前傳，不然無人知曉。
在警隊的另一個黑社會臥底(相當於《無間道》中林家棟的角色)，之前未有任何特寫鏡頭或對白鋪排暗示，直到天台的重頭戲才唐突亮相表明身份，好像導演臨時改劇本，加多一個人物。
麥迪文懷疑身份被狄卡比奧識穿後，不是delete了他在電腦的檔案，為何結尾狄卡比奧可以蓋國旗下葬？在《無間道》，是以字幕交代心理醫生在陳永仁死後，發現了他的檔案，才得以恢復警員身份。
至於許多本應張力十足的場次，都被白白放過了。黑幫軍火交易一場，除了那班接頭人唔鹹唔淡的廣東話，連爆粗都溫文婉約，令人不禁失笑外(雖云外國人不懂廣東話，但史高西斯好歹是從香港公司買下版權，實在不明白會這般疏忽，難道荷里活真的請不到會講廣東話的演員？)，警方不能拘捕積尼高遜，純粹是對方一夥避開了監察的閉路電視，而這明顯缺少了黑白對壘、敵我難辨的緊張。到兩派正面火併時，亦只有瘋狂的爆炸、自殺、被殺，其餘一切欠奉。
其實，《無間道風雲》的故事不止吸收了一集的元素，好像狄卡比奧的家庭背景、積尼高遜是FBI 線人，在《無間道2》中，陳永仁同母異父的哥哥倪永孝不就是黑道中人嗎？後來琛哥在泰國差點被暗殺後，不是與黃Sir合作頂證倪永孝嗎？還是劉德華一語中的：「佢哋只買一集版權，係咪應該計番三集錢呢？」
這是近年(首宗案例病發時間不詳)由本地社區傳染開來的風土病，無論傳播速度、患者數目，都相信比禽流感、沙士還要厲害。
病徵：患者說話、與朋友msn、寫xanga和blog，不出三句，總不能自制地出現「超」、「勁」、「喪」、「怒」四個字。
臨床事例：阿火：「佢部Nokia手機超正」、金毛強：「喺屋企hea咗一輪，去MK喪玩完怒瞓到下午三點」、Vivian：「《寶貝計劃》嗰個古天樂勁搞嘢」、陳X明：「嗰中文老師勁樣衰呀」……(同類事例太多，按下不表)
病因：粗俗、語意不通的病情固然令人縐眉，但現時醫學界最費解最束手無策的是，解毒藥物明明大量在字典供應，然而患者拒絕接受治療，即使經過治療，也沒有按所需份量服藥。別的語言文字不說，就中文詞彙而言，形容詞絕對不少，患者何苦追求單調乏味，來來去去都用這幾個字？動輒超呀勁呀，到真正大蛇屙尿的時候又怎樣說呢？
所以，歸根究柢，病因很明顯是患者根本懶得讀書和動腦筋，將自己的感受仔細清楚去表達，順手拈來卻語不驚人死不休。
傳播源頭：經過獨立專責委員會的明查暗訪，言辭永遠不計成本不成比例地誇張的本地傳媒肯定榜上有名——娛樂版不是充斥「喪蒲老蘭」、「喪玩48小時」、「身材勁爆全場」的斗大標題？報紙不論介紹半山三千尺豪宅抑或鑽石山三百尺單位時，不是離不開「豪裝」(豪華裝修的簡稱？)兩個字嗎？電視飲食節目中，美女主持連食物都未放入口，不是急不及待就唸出《伙頭智多星》裏「好好味呀」的經典對白？巴黎秋季展模特兒貓行照片的注腳不會不是「今期至潮至HIT」吧？影評樂評不是以五粒星為必睇/聽指數，再加「超好睇」或「勁差」幾個字便that's all？
患者情況嚴重的話，會引致面目可憎、語言貧血、大腦徹底愚昧庸俗的併發症，到時真係「勁慘」(編者注：委員經過長期調查，懷疑亦出現病發徵狀)。現時八成以上的病患者是介乎十五歲至三十歲的年青人，而五十歲以上的人士多數具有免疫抗體。雖然病情仍未受到控制，但市民對此早就習以為常，故市面經濟、交通一切如常。由於暫時未有向內地及其他地方蔓延的趨勢，故本城毋須宣佈為疫埠。
我們現在常常話要與內地融合，但內地欣賞我們的是他們自身所無的東西。這才是我們獨一無二的優勢，可惜我們一味奉迎，往往視而不見。
別的不說，例如廉政公署，成立了這麼多年，我們至今還未有一本像樣的專書探討，這反而讓內地走先一步，宣揚「飲咖啡」的故事。最近在幾間大型書店的當眼處，給我發現一疊名叫《解密香港廉政公署》的書，作者是鳳凰衛視評論員何亮亮。
鳳凰衛視只是返內地旅行時才看過，所以我不清楚這位作者有多權威。以書論書，如果你以為這本號稱「國內外第一本分析廉署」的書會爆甚麼驚人資料，你一定非常失望。煞有介事稱之為「解密」，自不會從學院角度去討論，但純粹把香港傳媒繪影繪聲的「新聞故事」搬字過紙(當中多番引錄《東週刊》)，而且大多是近年耳熟能詳的大案，如毛玉萍案、林炳昌案等，就認真慳水慳力。只要平日稍為留意新聞，即使是讀免費報紙也罷，我實在想不出買這本書的理由。最不像話的，是作者本人也未曾拜訪過廉署。他大概意識到這個問題，在書末特別花費筆墨為此辯護，但沒有就是沒有，不得不令人懷疑成書三年究竟幹了些甚麼。
當然，在貪污如空氣般無處不在，人民渴望胡、溫像包青天主持公道的內地，這類以「解密」為名，販賣奇情為實的隔夜冷飯肯定大有市場。我只是奇怪香港的書店會大量購入，難道買手們都瞎了眼？
小時候看電影看電視劇總是糊裏糊塗，經常拉着父母的手，問這個那個究竟是忠定奸。大概天下間所有小孩子都會這樣問，直到有一天我們才明白在黑與白之間，還有一大片的灰。
自問不是聰穎醒目先知先覺的學生，讀了這麼多年書，一直人云亦云。直到大學一年級，教授像法官般在課堂上搬出大堆「呈堂證供」，替秦始皇唐太宗馮道等歷史人物開庭翻案，我才恍然大悟。回家翻開中學的中史科課本，發覺原來以往讀的是多麼膚淺可笑，筆下的唐太宗康熙「君聖臣賢」，「知人善任」，是一等一的大好人；相反，秦始皇隋煬帝就是無惡不作的大壞蛋，「剛愎自用」，「窮兵黷武」，「窮奢極侈」，「不恤民力」，不禁想起小時問過這無知的問題。既然電影角色不一定忠奸分明，那麼歷史人物又怎會如此臉譜化，有絕對的好人和絕對的壞人？
好像袁世凱，是難得一位無論左中右派都一致臭罵的人物。但，他真的那麼不堪？或者問，他為何會弄至身敗名裂？最大的問題出於哪裏？
《袁氏當國》算是少有的一本書重新評價袁世凱，誠如曾為李宗仁、顧維鈞、胡適編著回憶錄的作者唐德剛教授所言，「始自孩提，可說就未讀過一本對袁世凱有正面評價之書」。不過此書倒不是要變成為翻案而翻案的極端，刻意歌頌袁世凱如何英明神武。作者感慨袁氏既為「治世能臣」，最終一失足成千古憾，同時亦論到孫中山的一些陰暗面。我認為分析宋教仁遇刺案，以及為扣上「保皇」帽子的洋和尚古德諾教授「喊冤」(作者如此形容)兩節都很值得一讀。然而，和唐氏之前論晚清的作品一樣，或者出於方便普羅大眾閱讀的目的，有些資料缺乏清楚注釋，難免流於大膽假設，只可當史論、史話來讀。
昨天是雙十節，推翻帝制將近一個世紀，大陸的民主遙不可及，對岸尚掛着「中華民國」招牌的台灣，民主有是有了，但搞到一團糟。齷齪的道路好像走得沒完沒了，不期然令我想到大一時讀過這本討論民初政治的閒書。「革命尚未成功，同志仍須努力」，似乎國父的遺言至今仍未過時！
延伸閱讀：唐德剛：《袁氏當國》(台北：遠流出版公司，2002年)
(圖片來源：《明報》)
要數這一兩年香港戲劇界的紅人，一定非詹瑞文莫屬。
詹瑞文怎樣紅？個人騷《男人之虎》、《萬世歌王》不停加場(前者他更有意做到一千場)，明星紛紛趁熱鬧，有的更拜師學藝，港樂找他做棟篤笑，報紙隔三差五便見到他的新聞、專訪……最新的消息是「星爺」主動與他商討合作。
我較喜歡看有故事性的舞台劇，他在劇場的演出至今只看過兩次。一次是多年前春天搞的懷舊騷，有朋友在幕後工作，送票給我們。那個騷很「納雜」，有很多人穿穿插插，他只演了一兩幕。當時很多觀眾包括我對他都很陌生，我最記得是他扮《尋找他鄉的故事》的鍾景輝，那重鼻音的聲線，簡直維肖維妙。第二次看他的時候，已經要到林奕華的《大娛樂家》，他已經出了名，一身「踢死兔」與梁詠琪等載歌載舞。劇雖然不怎樣令人滿意，但他的演出仍是不俗的，模仿他人有如上了身，勁道十足。
人紅，演技又被廣泛讚好，自然多了不同以至跨界的演出機會，連電影也不時發現他的蹤影。單單在今年看過的港產片中，《春田花花同學會》、《伊莎貝拉》，以至最近的《大丈夫2》，他都客串一角，看來很受歡迎。
電影中的詹瑞文，老實說，我很不喜歡，看得多甚至有點討厭。當中的問題不僅如影評人皮亞所說，詹每次出場就像中途忽然插入一段跟影片格格不入的個人表演，演員只有目瞪口呆，完全沒有插口的份兒；而且他那誇張巴閉的說話語氣與形體動作，根本是舞台上那一套演技。結果，無論他演的是公司高層、包租公抑或鴨店爸爸生，基本上是一模一樣，都是詹瑞文自覺地在「做戲」，而不是演戲，更遑論入戲。哪管影片本身是文藝言情，總之他一出場，就要抓住你的注意力，令你嘻哈大笑一番，套套如是，難得導演們不覺得有問題。
我不懂得演技有多少理論和方法，但我相信劇場始終不同於電影，嘲諷式演出也不是套套戲都管用。
國慶日一個人逛銅鑼灣，走了一會，便打算去影碟舖買碟。
身旁有個婆婆東找找西找找，找了大半天，才走去問店員。我以為她要找陳年的無線電視劇或者任白戲寶，怎知一開口竟然問有沒有陳喬恩的影碟賣。
我極少追看電視劇，未聽過這個名，後來從她的口中方知道是那套《王子變青蛙》的女主角。
又好像最近看《在晴朗的一天收檔》、《韓流怪嚇》，出乎意料，觀眾大半都是中老年人。是的，或許是我太想當然了，難道他們不可以一邊看任白林黛，一邊捧楊千嬅場？既然白雪仙可以把《西樓錯夢》達舞台劇般的水準，引來年輕的觀眾；反過來，青春偶像怎不能打銀髮市場的主意？據聞Twins除了吸引小朋友，也討得不少婆婆的歡心。
說起來銀髮市場的潛力很大，一方面他們大多不是退休養尊處優，就是半退休地打風流工，兒女長大成人，不用憂柴憂米，肯花錢消費。他們又不大會接觸新科技，起碼幫襯買碟多過網上下載，而且夠忠心，不會像年輕人一樣三分鐘熱度。
千萬不要小覷這些上了年紀的粉絲，他們要癡迷起來，絕對不比後生仔女輸蝕。上月中去沙田大會堂看舞台劇《天之驕子》，買票時不知道是最後一場。到了場館，門口麕集了一大班媽咪級(甚至阿婆級)的「寶珠姐」粉絲，全都身穿粉紅色上衣，胸前別了一個又一個襟章，大概就是當年拿飯壺到新蒲崗上班的工廠妹吧。她們應該看了不下一場，連一幕有多長、何時中場休息都爛熟於心，定時定候拍手歡呼兼吹BB，害我以為自己來錯了地方，是在紅館看懷舊演唱會。
市場不是沒有，只怕我們仍然死抱既定思維，不敢擴闊目標。這方面倒不及來自台灣的周杰倫聰明，之前的唱片乾脆以媽媽為名，最近拍潮流雜誌封面，乾脆找來外婆戴着黑超一起扮型，新歌更與費玉清來個crossover。你說表達孝心也罷，向某某致敬也罷，總之就是擺出一副大小通吃的姿態，問你服未？
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