1月：《生殺之權》(香港話劇團，何偉龍導演)
在歐美，安樂死與墮胎、死刑一樣，早已是一個老掉牙，但又極富爭議性的話題，贊成和反對派壁壘分明，甚至會提升到政治層面，所以政要的立場很重要，每每影響着官運。可是，在香港，若兩年前沒有斌仔向董建華的「死諫」，我們對安樂死始乎不見得有太大的關注。(題外話：到事後才知悉斌仔原來是我中學的學長。)
是故，香港話劇團上演《生殺之權》，可以說適逢其時，引發大家對生命有進一步的思考。
故事原名叫《Whose life is it anyway？》，是編劇白賴恩‧奇勒的首部劇作，1978年在倫敦首演(請留意：是1978年！可見西方一早便關注這個問題。)。今次香港話劇團的版本，改動似乎不大，故事背景依然發生在英國，講一位雕刻家因車禍全身癱瘓，終日躺在病床，但能夠有說話和思考能力。為了生存的尊嚴，長痛不如短痛，他要求醫生批准出院或斷絕任何治療。奈何醫生堅持治療，於是那位病人便控告醫院剝奪了病人生存的自主權。
此劇的燈光太猛烈了，看得太久雙眼很不舒服。另外，結尾打官司的一場蜻蜓點水，輕輕放過可以讓控辯雙方「講事實，擺道理」的戲肉，真是浪費了這樣好的題材。
我覺得，故事的骨節眼不在於病人的生死抉擇，值得深思的，反而是醫護人員所處的兩難局面：畢竟病人死了就是死了，但醫生以後還要面對更多身患頑疾、萬念俱灰的病人。究竟醫生醫療病人的「天職」，算不算得上在控制他人選擇生存或死亡的權利？就好像劇中被控告的那位醫生，正正是為人敬仰，醫術高明的。
1月：《2月14》(香港話劇團，傅月美導演)
這個話劇叫《2月14》，可算名不副實：一來是在1月公演，早了2月14日足足一個月(後來也是在暑假重演)；二來三個女主角的約定雖在情人節，但故事又把一年中所有大節小節串連起來。
是典型的都市女性愛情故事，老實講，有點陳腐公式，幸好是小品式的音樂劇，講少女情懷總是詩的Doris、沉醉於虛榮的Fiona和離婚婦人Venus，在甜品店內約定要花一年尋找真命天子。想不到短短一年，她們經歷了生離死別，輾轉間方發現最愛是誰。
鍾志榮真是舞台劇最佳的音樂人，曲詞流暢易記，男主角邱廷輝的歌聲最突出。是次的舞台，名曰「黑盒劇場」，即搭建在話劇團的排練室裏。觀眾能近距離欣賞演出，加上現場的鋼琴伴奏，猶如在旁觀演員綵排，溫馨親切，是一次印象難忘的觀劇經驗。
1月：《大娛樂家》(進念二十面體、非常林奕華，林奕華、胡恩威編導)
非常林奕華與進念幾近是香港前衛、實驗劇團的標誌。成功打入主流市場，大概在2003年吧。那時香港的政治風波一浪接一浪，他們創作出《東宮西宮》系列，奇蹟地打破政治題材等於票房毒藥的「魔咒」，贏得了廣泛的迴響，政界中人也特地捧場。
《大娛樂家》請了梁詠琪助陣，反應很熱烈，我看的就是重演的場次，可惜與大多數觀眾的觀感不同，看罷我只能說是失望。
雖然我很欣賞林奕華與胡恩威恨鐵不成鋼的感情，以及對娛樂世情的敏銳觸覺；也佩服陳浩峰、詹瑞文的多才多藝，但是將《東宮西宮》「大笪地賣藝」的演繹方式照辦煮碗，來反映娛樂現象，又是否一個理想的選擇？根據場刊，全劇有二十八個分場，可是像寫文章，徒有佳句，如改編鄭君綿的《明星歌》，整體來說絕對不理想，有些部分甚至相當無聊，不值一哂。
林胡兩人一向都有太多道理想講，今次演出便長達三小時，連中場休息也沒有，觀眾究竟消化了多少仍屬疑問。其實不少已經是老生常談，例如「太多頻道沒有選擇」批評廣播政策一節，《東宮西宮》便提及過，刪除可也。
看過他們拍檔的好幾套劇，最欣賞的還數《半生緣》。雖被人譏為唸書，但演員以純正的普通話唸得有感情、有戲，加上藍奕邦的音樂，至今仍回味不已。真希望他們可以擺脫《東宮西宮》成功的包袱，嘗試不同的創作方向，尤其注意內容的凝煉，當然也期待《半生緣》原班人馬重演吧。
4月：《伴我同行(第一步、第二步)》(中英劇團，古天農編導)
《伴我同行》這個劇，對一眾話劇迷來說，相信並不陌生。1990年香港話劇團便上演過，講述盲女程文輝在傭人和姐的照料下的心路歷程，後來更搬上大銀幕。15年後重新上演，除了原先的一「步」外，古天農延續了程文輝求學回來到晚年移居美國的故事，分成兩「步」同時演出。
原來扮和姐的許芬早已謝世，新版由舞台劇導演傅月美粉墨登場。真難為了她，要一連做兩個劇，由中年演到老年，不過扮阿婆的效果很好。至於劉雅麗，不能不嘆句歲月催人，今次只能扮成年以後的文輝，少女版要由新人陸昕飾演。
花兩天看完兩步，覺得第一步內容較豐富，新作的第二步，城寨救人一段比較煽情，而且頻頻講耶穌，非教徒或者覺得突兀。
第一步的時代背景，就像《南海十三郎》、《人間有情》，講四、五十年代的戰亂離難的生活，程文輝由最初廣州的大戶千金，遷到港澳以後，走向家道中落。第二步則集中講她留學歸來，在政府當社工遭遇到的困難。
那個英文的劇名沒改錯，one of the lucky ones，她畢竟是茫茫人海中的一位幸運兒。若然她不是出身好，父母兄姊不嫌棄，還有和姐近乎聖人般無私的愛——當程家沒錢再僱用她時，和姐不要人工，甚至做兼職供養文輝升學。後來文輝在城寨遇上黑道的威脅時，年邁的和姐再一次與她一起面對，甚至同生共死。否則，她即使有好學心也不濟事，只會像四處賣唱的寶玉，或去出賣皮肉、算命，定時來社區中心開飯，成為被社會遺棄的一群。
劇中的一些角色，是由盲人扮演。他們要在舞台上演出，走位過場的難度都不可謂不少。看來，這個劇不僅要演活文輝和姐的一生，更將她們的精神身體力行，表現在舞台上。
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