《藝伎回憶錄》Memoirs of a Geisha(2006年)

導演：洛馬素(Rob Marshall)

演員：章子怡、渡邊謙、楊紫瓊、鞏俐、役所廣司、工藤夕貴、桃井薰

由早期的黃柳霜、蘇絲黃開始，西片中的東方以及東方人的銀幕形象，永遠是那麼神秘莫測、光怪陸離的，一直到《末代皇帝溥儀》、《西藏七年》等等都是如此，不見得有太大改變。

是故，未看《藝伎回憶錄》，早就預計到導演洛馬素要賣弄東方的異域風情畫：在加洲片場搭了一個小橋流水紅葉櫻花的戰前京都，女角一套套和服花多眼亂，已經不是甚麼話題了，只是再一次證明好萊塢的造夢能力，以及再一次替薩伊德的「東方主義」作影像上的詮釋而已。楊紫瓊不是經已代導演告訴大家，藝伎的賣點正正是那份唯美的氣氛？影片的而且確做到了。

至於導演連中國人和日本人也分不清，找來高佻的鞏俐、現代感十足的楊紫瓊去演傳統藝伎；丁點日文對白也沒有，窮家女一口流利英語，一班日本演員更是無用武之地，的確露了底，破壞了那份刻意營造的情調，好像在告訴大家：這裏不過是片場，難怪惹來很多觀眾(特別是亞洲觀眾)的批評。

但想深一層的話，發覺背後的原因不外乎要方便洋人去代入藝伎的世界而已，而且三位華人演員有的是知名度和叫座力，哪管得那麼細緻，橫豎歐美觀眾大多分辨不到日本人和中國人(我們香港人去歐洲旅行，他們也不是當我們是日本人嗎？)。況且，像港產片《頭文字D》，故事明明發生在日本，藤原拓海中里毅高橋涼介，甚至連正正宗宗日本製造的女優鈴木杏，不也是以廣東話高談闊論？若撇除語言和選角這些問題，影片未至於輿論說得那麼一塌糊塗，起碼幾個女人之間的勾心鬥角就交足戲。

故事環繞着女主角小百合(章子怡)的前半生，用水來比喻她，當然不只稱讚她那水汪汪的藍眼睛。她自幼家貧被賣落花街，父母先後雙亡，淪為下等妓女的姐姐撇下她偷走。在藝伎屋裏，初桃(鞏俐)處處誣陷刁難，叫她吃盡苦頭。後來，在豆葉(楊紫瓊)的教導下，總算吐氣揚眉，不用為奴為婢，但初桃仍不肯就此罷休，與靡下的南瓜(工藤夕貴)屢次使出橫手，講她的壞話，目的是爭大客、爭做「媽媽」(桃井薰)的義女，好取得藝伎舍的繼承權。幾經波折，小百合終於成名，年老色衰的初桃敗走。奈何好景不長，二次世界大戰令她歸隱收山了好一段日子。待復出後，淪為美軍妓女的南瓜心有不甘，刻意離間她和董事長(渡邊謙)的感情。小百合儼如歷盡滄桑一美人，人世間所有悲慘的遭遇差不多都發生在她的身上，而水正好代表着她能屈能伸的堅忍精神——西方眼中東方女子的「優良傳統」，最終以柔制剛熬出頭來，又有情人終成眷屬，得到最後勝利。而她從一開始便被逼賣落藝伎舍，試圖努力改變命運，但始終身不由己，無可奈何，不就像隨處飄流的水麼？

儘管藝伎不是純粹出賣皮肉的私貨，但洋人怎不把她們當作慾望對象？之前內地的網絡「憤青」怒吼，指章子怡不顧國仇家恨扮演日本藝伎，是為「國恥」。看罷影片，發現要縐眉的是女性主義者才對。雖然「媽媽」三令五申藝伎要「吊高嚟賣」，春宵一刻值千金，不准動真感情，可是片中的女人都一個個陷入愛河不能自拔，一心一意等待男人來打救，楊紫瓊如是，鞏俐如是，章子怡也如是。小百合忘記苦痛，努力爭取成名以親近董事長，即使他只能做「大爺」也心甘情願，實在很難不叫大女人嗤之以鼻。不過，三人的「水泡」全為日本人而非美國人(章子怡只不過借美國大兵「過橋」)，已比從前進步了。

話說回來，片中小百合和董事長刻意炮製的感情，只是愛在心裏口難開，就很婆婆媽媽，倒不怎樣盪氣迴腸。董事長口口聲聲要報答恩人，不敢表明愛意，延先生(役所廣司)最後又不是死掉或自動退出，為何他肯打開天窗，修成正果？還有他那甩不掉的孌童嫌疑：初次邂逅時，情心款款請食刨冰，對方大概十歲左右吧？櫻花下的一條小百合，難道洛馬素想拍的是《Lolita》(中譯：《一樹梨花壓海棠》)？