「追星族」任何年代都有，但大概沒有誰像陳寶珠的「粉絲」那麼長情吧？去年在香港文化中心大劇院看修復版《彩色青春》(1966)，便領教過他們的聲勢(那次才發現原來男性「粉絲」也不少)。此番因為「百部不可不看的香港電影」的節目，來到香港電影資料館的電影院看《玉女添丁》(1968)，也有誤闖舊同學聚會之感，觀眾三三兩兩甫坐下，已經跟身邊的人打招呼了。他們恐怕早已看過此片無數次，但如今重看依然興奮(另一場有陳寶珠亮相肯定更加哄動)。或許這種觀影的集體經歷，就是電影院不能被取代的原因吧？
說回電影本身，即使非「寶珠迷」如我，看的時候都自然將目光聚焦在陳寶珠飾演的梅麗芳身上。此片雖然掛上「玉女」之名(不說不知，原來由她主演的電影，就有約十部是以「玉女」為名！)，但她在《玉女添丁》的形象與演出，跟在其他電影大異其趣，令人耳目一新。向來慣演孝女、乖乖女的她，在此片搖身一變，成為饞嘴、貪玩、受盡家人溺愛的傻大姐、「女皇帝」。
其實，這個角色也有天真、純情的一面，只不過不是被動拘謹，而是富正義感，率性而為。她一開始已經千方百計瞞着父母，讓姊姊麗嫦(方心飾)與窮小子馮志偉(馮淬帆飾)偷偷見面。到姊姊珠胎暗結時，鬼主意多多的她，佯裝自己有孕，使姊姊可以借陪她為名，安心產子。可是問題來了，誰是麗芳「小孩」的父親呢？她對性事與生育一無所知(對玉女的反諷？)，於是支吾以對，結果引來一連串的風波和笑話。
如果說梅麗芳在戲裏將眾人玩弄於股掌之中，那麼戲外真正的「玩家」就一定是此片的編劇兼導演楚原了。楚原早在《黑玫瑰》(1965)與續集《黑玫瑰與黑玫瑰》(1966)，已經發掘了陳寶珠的喜劇細胞，那個跟隨姊姊劫富濟貧的小妹，可以說是《玉女添丁》梅麗芳的雛型。不過後者的形象更豐富，而且充滿卡通色彩。
《玉女添丁》有一幕，父母安排麗芳與英國留學歸來的鄰家公子陶國全(呂奇飾)「相睇」，她乾脆裝作大近視的女俠模樣，一邊拿起掃帚，一邊用手抹鼻涕，怎知對方也詐跛扮傻，握手時將唾液吐在手心，又穿得陰陽怪氣，卻說是英國流行的「披頭四」打扮，齊齊破壞雙方家長的好事。陳寶珠與呂奇這對老拍檔難得施展渾身解數，惹笑十足。別忘了在那個年代，觀眾往往對演員的形象有所定性，要紅透半邊天的偶像改變戲路並不容易(更遑論大膽顛覆)，當中不僅考驗導演選角的眼光與調度之外，也需要演員對導演的高度信任和配合。
當然，片中高魯泉、羅蘭、俞明等綠葉產生的喜劇效果也很重要。俞明向來的演出都略嫌浮誇，但在這部瘋狂喜劇演傍友賴史富倒是恰到好處，與女傭阿娟(羅蘭飾)湊成一對歡喜冤家。至於演麗芳父親的高魯泉，雖然看不起志偉的出身(不無諷刺的是，梅父提到自己當初也是由一張寫字檯開始，白手興家)，一手拆散一對小情人，但梅父也是可愛多於討厭的人物。更有趣的是，他是標準的「盲俠片」迷，家中便掛上日本劍，後來他就拿下來說要手刃「仇人」，但不一會已經累到坐下來。那段戲配上日本音樂，叫人忍俊不禁。又有一幕，他急於向麗芳查明孩子的身份，於是忍不住叫在旁的國全，別再拖拖拉拉說那些文藝片的對白，楚原在這裏顯然要跟自己開玩笑了。
楚原不愧是影壇多面手，文藝言情情深款款，別有寄託(特別愛以玫瑰、紅/枯葉作喻)，到了偵探、喜劇等類型，則展現出幾近截然不同的面貌。上世紀六十年代後期，粵語片江河日下，但楚原依然孜孜不倦，作出不同的嘗試和突破。可惜，這份努力在當時未免太微弱了，粵語片最終敵不過國語片，楚原後來也要走進國語片影壇，在片場經營那浪漫奇情的武俠世界。
楚原在口述歷史中提及《玉女添丁》的故事意念，是來自唐滌生的一部粵劇劇本。(1)他雖然沒有明言是哪一部粵劇，但顯然不是搬字過紙的改編，而是注入了不少現代元素。楚原在《瘋婦》(1964)便大力抨擊封建婚姻的保守落後，到了《玉女添丁》，社會環境不同了，傳統的世家大族已演變成小家庭，但上一代還以為可以操縱兒女的婚姻大事(同時借聯姻加強家族間的經濟實力)，可是初生之犢不怕虎，哪怕在戀愛路上要經過一番折騰，就是不容許父母亂點鴛鴦譜。
《玉女添丁》所觸及的題材，如未成年懷孕、墮胎、迷幻派對，都在在反映了香港隨着都市化，年輕男女受到西方流行文化影響下所出現的社會現象。其實，同期的一些粵語片都有類似的題材，然而大都對此加以批判，或借人物的經歷，不厭其煩地提醒觀眾要潔身自愛，當中不無教化的意味。不說別的，楚原在《玉女添丁》後一年，與南紅、曾江、沈殿霞、朱江、張清、馮淬帆、方心、森森等演員合資拍攝的《冷暖青春》(1969)，就大幅渲染年青人的墮落，呈現出一個令人近乎絕望的世界。
相比之下，《玉女添丁》卻完全拋開一切道德包袱，義無反顧以娛樂至上，將種種問題化為好玩可笑的鬧劇、惡作劇(麗芳不欲破壞姊姊與愛人最後見面，於是把房門鎖上，卻誤打誤撞促成孤男寡女共渡春宵；梅父本來想借舞會撮合麗芳與國全，但買錯了迷幻派對的門票，恰巧兩人各自找了阿娟與賴史富代為出席，結果大出洋相)，那份瘋狂、毫無節制的戲謔、嘲弄和諷刺，還有妙語如珠的對白，可說是後來港式喜劇的濫觴。
註：
(1)藍天雲、郭靜寧編：《香港影人口述歷史叢書之三：楚原》(香港：香港電影資料館，2006年)，頁27。
(原刊於《星島日報》副刊，2012年2月14日，本文有所增補)
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