花腰新娘

(圖片來源： 電影節目辦事處)

拍過哈尼族《婼瑪的十七歲》的內地導演章家瑞，在《花腰新娘》(2005年)裏再斬四兩，繼續書寫雲南少數民族的女性生活。可惜，即使有張靜初的淋漓演出，影片也回天乏術，補救不了內容高不成低不就的窘困。

無疑，片中的彝族姑娘李鳳美，很似「野蠻女友」全智賢，坦率、開放、野蠻，穿着肚兜與鄰村的男孩摔跤，發狂似的從村中一直跑到鄉鎮，的確是暮氣沉沉的中國影壇中所鮮見的銀幕女性。類似的人物，要往上追，恐怕是黃婉秋飾演的劉三姐吧——看來，不論古今，少數民族過的生活都要比城市人來得自在快活，當然劉三姐的下場自是後話。

《花腰新娘》令我搖頭、苦笑，容我政治不正確說句，其敗筆就像史書或戲曲對那些傾城美人的論斷——紅顏禍水。評論為女主角加冕，美其名說成是「現代女性意識的覺醒」，其實很有問題。她幹嘛就拒絕歸家(據影片所說，花腰彝的習俗規定新娘結婚後三年才可以搬往夫家同住，稱之為歸家)，享受獨立；幹嘛就去加入女子舞龍隊，瞞着同為丈夫及教練的阿龍，在啤酒展銷中表演，背後稱不上有甚麼意識，和現在大陸幹部的瞎幹盲動沒有任何分別。結尾她選擇了留在鄉間相夫教子，更是與現代的獨立女性背道而馳。

可憐兮兮的男主角阿龍，身處夾縫根本無所適從，左右做人難。一早已不為父母鍾愛，為了爭氣毅然出外打工，後來村長叫他回鄉訓練舞龍隊上京參賽。父親要兒子阻止未歸家的鳳美加入舞龍隊，但村長見她打敗了鄰村的男生，卻執意要鳳美留下。最初按照規定，新娘三年後才歸家，於是父親連人帶床攆走偷會夫婿的鳳美回娘家，後來又擔心她桀驁不馴，想叫她提早回來。鳳美私自帶舞龍隊去展銷會籌錢，阿龍淪為破壞小七妹幸福的元兇，差點令她嫁了那個糟老頭。他見鳳美與另一同鄉親密，一怒之下退婚，又被家人大罵一頓，更要勞煩父親與村長勸回鳳美。片中為阿龍塑造的，是一個常呷醋、魯鈍保守、不解溫柔，經常低着頭被父親罵「沒出息」的形象。難道讓大女人發威，就容不下一絲男性尊嚴，要男人先閹割了自己？直到片尾，阿龍突然帶醉在屋頂舞動那條巨龍，與其說是大振夫綱的象徵，倒不如像服了偉哥的片刻亢奮。男人要以失敗來成全女人，這樣的「獨立自主」，箇真是十分可怕的一回事。

再者，歸家也罷，舞龍也罷，傳統的去或留，說穿了，一切皆是功利行頭——如果影片還有甚麼令我們「覺醒」的話，這一點應該是導演潛意識裏深信不疑的道理罷了。