看了《外出》( April Snow，2005年)，實在不得不令人想起《花樣年華》(2000年)。

這樣倒不代表沒有入場的衝動，或者乾脆將《外出》掛上「韓國版花樣年華」的招牌——這畢竟對重質多於重量的導演許秦豪太不公平了。我要說的是，喜歡《花樣年華》的人，《外出》不會失望，情調同樣是緩慢的；至於嫌王家衛造作「扮嘢」的觀眾，《外出》則展現了另一種風格——如果形容《花樣年華》濃妝艷抹，那麼，《外出》就還原為一張素臉。不過最有趣的，莫如把兩片一起對讀。

韓國女人不用穿窄身的旗袍，但不代表她們的遭遇比蘇麗珍舒服。當地的民風畢竟保守儒家傳統，要在婚外情的禁區踩線，又要顧及主角戲中的可憐形象，劇本自然大費周章去「防疫」，避免觀眾往奸夫淫婦的歧途去想，以為裴勇俊再斬四兩，戴回招牌眼鏡恃靚行兇，與孫藝珍來個《挑情寶鑑》的時裝版本。(只可惜，此片在韓國最終也是以限制級上映。)

同是配偶不忠在先，《外出》無疑去得更赤裸徹底——不單是指裴勇俊和孫藝珍那場備受矚目的床上戲。交歡片段鐵證如山，男女主角根本毋須像《花樣年華》般拿着手袋領呔左估右估，便可以一口斷定配偶借出差偷會，奈何他們遇上車禍昏迷，有口難言。其實，更早之前，裴孫兩人在差館領回財物時，已經瞥見一包安全套。女方當然不好意思，惟有男的假裝若無其事地拿走。兩人滿肚鬱結，尚不能大興問罪之師，便困在有如牢籠的醫院日夜操勞，更要做醜人去拜祭車禍的死者。在這樣痛苦而尷尬的情況底下，雙方終日對口對面，無形中產生了一段相濡以沫、互相取暖的感情，當女方溫柔地說出要報仇而偷情時，一切好像變得順理成章。

說是「好像」，皆因男女主角看似是我見猶憐的被背叛者。不過，事情真是這般簡單嗎？影片開始，車禍剛剛發生，有誰知道之前兩對夫妻會不會有過甚麼冷戰、齟齬？戲中飾演舞台燈光師的裴勇俊說過，做演唱會的燈光工作，醞釀時樂趣無窮，但正式幹下去便十分呆板。不就是婚姻生活的暗喻麼？觀眾「粉絲」或許察覺不到，只認定了車禍的一對是罪人：娶/嫁到如此金童玉女簡直幾生修也未必修到的福氣，為何配偶仍不知足？——這就是靚仔靚女的好處。

何止大銀幕上的戀人，許秦豪和王家衛兩位導演也借電影眉來眼去，蛛絲馬跡絕對是有跡可尋。《外出》的孫藝珍在咖啡店裏問裴勇俊，究竟自己的丈夫是何時認識裴太。只欠了一份扒餐，就似足《花樣年華》金雀餐廳的一幕。除了醫院，《外出》的另一大點題意象就是小鎮中那間小旅館，男女主角因為方便探病分別租了下來，後來更跑到海邊的酒店偷情，變成兩人同房。周慕雲也是方便與蘇麗珍寫武俠小說，在外租了間房號2046的房。

有一幕，孫藝珍在裴勇俊旅館的房間相會，女的正在批蘋果之際，恰巧外父敲門找裴吃晚飯，孫立即狼狽地走進洗手間迴避。下樓時，裴才「詐詐諦」跑回房間，讓孫離開。《花》也有類似的一幕：周慕雲叫蘇麗珍來見面，突然二房東飲宴歸來，領着大班雀友來竹戰，累得心虛的蘇麗珍整晚困在周的房間，不敢出房門半步，要到第二天才偷偷離開。前者與後者分別在於周和蘇情愫已生，但口是心非，自己呃自己。

《外出》的結局與《花樣年華》亦有異曲同工之妙，只不過將男女主角的下場顛倒過來。孫藝珍的丈夫死了，然而，裴勇俊的妻子醒了過來。孫照理可以再無後顧之憂去愛「俊哥」，但裴最終決定與妻子一起，儘管兩夫妻有幾愛對方根本心照不宣，妻子更為情人的死訊而嚎啕大哭，情況好像蘇麗珍最後走回丈夫身邊，生下庸生一樣。裴這樣做基於的是盡丈夫的責任，說是保住好好先生的清白也未嘗沒有道理。外出只能是一段短暫而且偶然的邂逅，恰似片末那場罕見的四月雪。

或許，孫藝珍下一站要去的，是吳哥窟。

延伸閱讀：石琪：〈《外出》考驗觀眾耐性〉，《明報》(2005年9月24日)等等未能盡錄