http://swtsang.mocasting.com/p/41223 Wish you were here Wed, 20 Aug 2008 23:54:19 +0800 http://swtsang.mocasting.com/p/41223#comments Thu, 16 Mar 2006 00:32:24 +0800 34216:41223 「詩必窮而後工」一語雖出自中國，我認為應不限地域，也適用於西方從事藝術或文學創作的人。教皇親衛說得對，「窮而後工」與為求功名根本毫無關係，好像屈原被流放時寫《離騷》，寫作已再不是為了考取功名。作家/藝術家經歷過艱苦，往往對人世有更深更廣的體會(例如對低下階層的生活、人情冷暖之類)，透過作品表現出來，所以會出現這種現象。杜甫晚年飄泊西南，所作的詩歌備受推崇，便與個人的生活體會有關，而不是想爬上功名的階梯。 http://swtsang.mocasting.com/p/41223#comments Sun, 12 Mar 2006 20:49:45 +0800 33539:41223 詩窮而後工,以我的解說,是人遭受肉體及心靈之摧殘後,感慨之深廣度提升,使作品交織著作者深刻真摰的感情,取得特別感人肺腑的力量. 窮困坎坷的遭遇,生活安樂的人會受震撼,身同感受的人會有共鳴,作品超越感情平淡(甚至無)的應酬之作,便進乎道矣,謂之”工”. 與為文為職業與否,並無太大關聯. 繪畫,由於認識不深無法置評. 不過四僧就不算越富貴越佳吧. 以商業畫師來說,要富貴,多數靠賣畫.要賣到好價錢,便要好畫.如果作品變差,價錢下降,便富不起來.這樣推測,則成功的畫家只有兩種,一種係水平由出道起便一直維持,一種係初成名時水平已經不俗,後來更上層樓,兩種畫家的財富也就不斷累積,也就越來越富貴. 以上只是個人推測…不過印象中西洋名畫家常經歷低潮,幸運的可能捱過去便一片光明,有的潦倒終生也不足為奇,後者便是愈窮愈”工”了 (代表人物梵高?畫到痴線)
繪畫,由於認識不深無法置評. 不過四僧就不算越富貴越佳吧.

以商業畫師來說,要富貴,多數靠賣畫.要賣到好價錢,便要好畫.如果作品變差,價錢下降,便富不起來.這樣推測,則成功的畫家只有兩種,一種係水平由出道起便一直維持,一種係初成名時水平已經不俗,後來更上層樓,兩種畫家的財富也就不斷累積,也就越來越富貴.

以上只是個人推測...不過印象中西洋名畫家常經歷低潮,幸運的可能捱過去便一片光明,有的潦倒終生也不足為奇,後者便是愈窮愈"工"了 (代表人物梵高?畫到痴線)]]> http://swtsang.mocasting.com/p/41223#comments Fri, 10 Mar 2006 19:59:43 +0800 33221:41223 我寫此文時只是想到拍電影和文學創作同為藝術，李安苦盡甘來頗有「詩必窮而後工」的況味，反而沒有考慮到這種現象的原因。 http://swtsang.mocasting.com/p/41223#comments Thu, 09 Mar 2006 15:24:41 +0800 32958:41223 作品有嚴肅的個人或社會作品，也自然可分為「祇是給消閑」（Just for Fun) 的，當中都可稱為藝術。張大千，可圈可點，因張是四十歲過外才開始有個人勁作，他用了最少二十五年時間研究各家各派的技巧、意境和心態，而且非屬家窮。 文窮而後工，絕多是嚴肅派的不二法門。大家研究研究….
文窮而後工，絕多是嚴肅派的不二法門。大家研究研究....]]> http://swtsang.mocasting.com/p/41223#comments Thu, 09 Mar 2006 03:27:40 +0800 32882:41223 詩必窮而後工 ,這個是個佷有趣題目。直覺上來說，除了小數的天才外(如李白），中文文字創作大都是跟循”詩必窮而後工”的定律，佷多名作家/詩人在成名後的作品質素大不如前。我想主因是寫/創作在中國歷史上從不被看作一份”職業”，大部份人讀書，寫作只有考取功名這一目的。但小弟不解的是，視覺藝術竟是”越富貴，越創作得好”…如大漢奸鄭孝胥、郭沫若、張大千、董其昌等…例子比比計是，還望賢弟及各方高人指教…